专业工程的有关国家标准

    因为专业音响工程涉及的相关技术较多，而且工程的质量可以通过必要的检测手段来衡量，所以国家有关部门先后制定了多项国家级或部级的标准，这些标准是广大科研作者根据我国专业音响技术及建筑施工技术的发展情况，参照国外的相关规定而制定出来的，它们的制定和实施都是在实践中不断发展完善的，完全能反映我国专业音响行业的技术水平，作为从事专业音响行业的工程技术售货员应该深入了解这些标准，并且是一些电声质量要求较高的工程就更应该严格按照标准执行，其中对工程施工具有较高参照价值的有：GB3947——声学名词术语；GB4959——厅堂扩声特性测量方法；GYJ25——厅堂扩声系统声学特性指标；SJ2112-82——厅堂扩声系统设备互联的优选电气配接值；GB/T14218-93——电子调光设备性能参数与测试方法；GB/T15485—语言清晰度指数的计算方法等等。由于篇幅的原因，标准的具体内容在此不再摘录，但工程技术售货员应该认真收集这些资料，以供设计、测试时参考。

工程设计的确定原则

    一个合格的工程必须经过规范的设计，一个优质的工程更是离不开科学严谨的设计，科学的设计是参照了大量的相关标准，完成了一系列计算，掌握了全部的设备性能并结合了设计者的经验而完成的，有了科学的设计，工程的施工才能顺利质量才会得到可靠的保证，尤其是专业音响工程质量的因素较多，是综合性很强的一门技术，而且随着科技的发展，设备档次的提高，工程的造价也越来越高，所以一定要杜绝无设计，无标准，无图纸的工程。既然工程的设计如此重要，那么怎样进行工程的设计呢？这就要从工程设计的确定原则开始，也就是工程设计中涉及的重要五环节的设计原则，下面就分几方面叙述。

　　(1)总体规划的原则

　　总体规划是一个工程最先开始又最为重要的工作，它要求设计者必须全盘考虑，思路清晰，这时的不合理，不周全将会使工程的质量受到影响，总体规划包括工程的定位，厅堂的建声，对建筑装饰的要求，音响灯光的目标定位，以及工程的安全合理性和对环境的影响。

　　其中工程的定位应该本着实事求事的原则，不要追求不切实际的高档和花哨，也不能忽略影响工程质量的重要功能；

　　厅堂的建声应该遵循让音响设备在相应的环境下表现出最佳效果的这项工作的意义非常重大，也最能检验设计者的水平，具有要求将在后面谈到；

　　对建筑装饰的要求应该本着利于建声和灯效的原则；音响灯光的目标定位应该以充分发挥设备的性能为出发点，达到期音质优美、灯效上佳为目的；

　　工程的安全合理性及对环境的影响应该以严格遵守国家有关部门的法规和条例为原则，尤其是安全防火，合理用电，避免环境污染最为重要。

（2）建声要不的确定原则

　　专业音响工程的建声主要是厅堂的建声，相同的设备发挥的水平高低不一的原因，一般都是建声条件的不同，无论多么优良的设备，一旦放在建声条件恶劣的环境中，肯定不会达到好的结果，而建声要求还会回为工程的使用要求不同而不同，也会受建筑装饰质量的影响，建声效果好的厅堂应该是混响合理，声音扩散性好，没有声聚焦，没有可闻的振动噪声，没有声阴影等等，建声的要求不能单方面由音响设计人员进行，它需要建筑装饰技术人员的有力配合，但由于双方的设计思路和要求不尽相同，这就需要音响工程的总体规划工作尽早开始，经常保持双方的联系，以取得相互的理解和密切配合，其中混响时间的选取可以根据工程的性质和用途来确定，必要时应该借鉴一些优良工程的经验。

3）扩声形式的确定原则

　　所谓扩声形式就是指使用单声道、立体声还是增加环绕声系统进行扩声，通常对于要求不高的语言扩声场所应该使用单声首扩声，这样不光是出于节约资金的考虑，而且在多数的背景音乐扩声方式应用最多，但要想在整个扩声区域内达到立体声的效果相当困难，这就要求设计时设备的配置要合理，扬声器的的摆位要考虑其电声我，最后还需要根据声场的具体情况进行调整；环绕声系统来源于电影扩声系统，它对环境和设备的要求都百常的特别，国际国内都有专门的标准进行规定，严格的讲电影环绕声系统是独立于一般的音响系统的，所以如果对电影环绕声不太了解的话千万不要轻率地增加所谓的环绕声系统，回为不合理的环绕声配置不仅不能形成环绕声，而且还会破坏声场，干扰立体声的播放，结果将是事倍功半；但考虑到近年来家用AV系统的兴起，越来越多的人对所谓的“环绕声”有所要求，所以可以在要求不高的卡拉OK包房、小影视厅等地方进行简单的配置。

　　（4）灯光形式的确定原则

　　相对于音响而言，灯光的专业程度还要高一些，所以说在一般的书刊和文章中讲述的不多，仅有的一些技术文章也是理论较多实用性较差，究其原因就是灯光的分类好比演出设备和录音设备的区别，用途不一样，场所不一样，灯光的设计配置及工程量就完全不同，单就舞台表演用灯光而言，在戏曲学院就有相关的专业；而影视用灯光在电影学院和广播学院又单独介绍；至于文艺演出和娱乐用的效果灯光，其中的花样就更多了，假如去请文艺团体的灯光师，他们会讲述一大堆关于灯光的话题，这就要求在专业的音响工程中对灯光的设计一定要慎重，尤其是涉及到舞台和演播专门用途的工程时设计人员一定要认真学习，必要时请专业的设计单位协助进行，对于这方面的知识，《音响技术》作为实用较高的杂志曾在以前的文章中多次介绍过，这对于专业工程技术人员是大有裨益的。
 
　　（5）设备定位的确定原则

　　有了以上各项原则的确定，最后应该对工程中设备的定位进行考虑。定位的依据就是在一定投资下的总体规划，参照点就是当时市场的设备价格，还有不可忽视的一点就是：器材定位的一致性。关于器材定位的一致性问题，工程技术人员会经常遇到，往往会因为造价的原因、设备性能不孰的原因、配置不当的原因等造成器材定位不一致，其结果将会是：系统工作不稳定或者系统的水平受某些器材的制约。所以，保持器材定位的一致性在一定程度上决定工程的最终质量。另外，因为设备的定位涉及到造价和经费的矛盾。工程双方会在这个问题上争论不休，所以设计人员应该和财务人员一道仔细地进行成本的核算，即要保证在价格上占优又要保证公司的经济利益。尤其是近年来国外许多优质品牌的专业器材逐渐进入内，各个代理商竞争非常激烈，所以在许多时候，如果选型得当，就可以在定位相同、配置合理的前提下，成本得以降低，工程双方都会非常满意。

扩声音响工程竣工验收时的条件

1、  工程竣工后必须至少连续运行一个月，考核系统工作的稳定性各项性能指标是否能完全达到招标文件及相关行业标准的要求。我国现行实施的行业标准有：

（1）GYJ25-8b 《厅堂扩声系统的声学特性指标》

（2）WHO301-93《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》

（3）JGJ57--2000《剧场建筑设计规范》

　　JB7-2001《剧场建筑设计规范的条文说明》

（4）JGJ/T131-2000《体育馆声学设计及测量规程》

　　J42-2000《体育馆声学设计及测量规程的条文说明》

（5）GB4959-85《厅堂扩声特性测量方法》

　　2、工程承包单位必须提供全套图实相符的竣工图纸和资料。他们包括：

（1）全套工程设计和施工图纸：系统电路图、系统安装图（包括扬声器系统安装图、机房设备和机柜安装图、接线图等）管线敷设图及其他相关图纸；

（2）各设备的操作使用手册；

（3）系统设计计算报告；

（4）设备器材配套明细表；

（5）进口设备“三证”复印件和国产设备、线材质保卡；

（6）系统调试记录和测试数据报告；

（7）房间建声特性测试数据报告；

（8）预埋工程的监理检测报告；

（9）设备代用申请审批报告及代用设备与原设备的性能对比数据；

（10）系统操作使用手册。

　　上述各项文件资料除第（2）项单独分列包装外，其他各种图纸资料应一式2份装订立卷，作为竣工资料归档备用。

　　上述条件具备后，设计施工单位向建设单位提交竣工验收申请报告，建设单位收到申请报告后必须在一周内答复设计施工单位，确定工程竣工验收日期。

　　3、建设单位责成原招标公司组织验收小组。验收小组由建设单位、工程监理和同行专家5-7人组成。

厅堂扩声的声学指标标准

厅堂扩声系统设计的声学特性指标标准
国家标准《GYJ125厅堂扩声系统声学特性指标》，是作为一个电声扩声系统完成后应达到的最低标准。将此标准做为一个系统验收的参照标准是非常重要的，其标准如下表中所列：
分类特性	音乐扩声系统一级	音乐扩声系统二级	语言和音乐兼用扩声系统一级	语言和音乐兼用扩声系统二级	语言扩声系统一级	语言和音乐兼用扩声系统三级	语言扩声系统二级
最大声压级（空场稳定准峰值声压级（dB）	.1～6.3kHz范内平均声压级≥100dB	0.125～4.0kHz范围内平均声压级≥95dB		0.25～4.0kHz范围内平均声压级≥90dB		025～4.0kHz范围内平均声压级≥85dB
传输频率特性	0.05～10kHz以0.1～6.3kHz的平均声压级为0dB,允许＋4～－12dB且在0.1~6.3kH内允许≤±4dB	0.063～8.0kHz以0.125～4.0kHz的平均声压级为0dB，允许＋4～－12dB,且在0.125～4.0kHz内允许≤±4dB		0.1～6.3kHz以0.25～4.0kHz的平均声压级为0dB,允许+4～-10dB,且在0.25～4.0kHz内允许＋4～－6dB		0.25～4.0kHz,以其平均声压级 为0dB,允许＋4～－10dB
传声增益(dB)	0.1～6.3kHz的平均值≥－4dB（戏剧演出）≥－8dB(音乐演出)	0.125～4.0kHz的平均值≥－8dB		0.25～4.0kHz的平均值≥－12dB		0.25～4.0kHz的平均值≥－14dB
声场不均匀度（0dB）	0.1kHz≤10dB,1.1/6.3 kHz≤8dB	1.0/4.0kHz≤8dB		1.0/4.0kHz≤10dB		1.0/4.0kHz≤10dB

 《音频测试信号频率说明表》

 

频率	说明
<80Hz	80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器，这一部分如果有则好，没有对音乐欣赏的影响也不是很大。这一部分要重放好是不容易的，对器材的要求也较高。许多高级的器材，为了表现好80（或80左右）Hz以上的频段的音乐，宁愿将80（或80左右）Hz以下的频率干脆切除掉，以免重放不好，反而影响主要频段的效果。极低频20Hz为人耳听觉下限，可测试您的器材低频重放下限，低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和63Hz是许多音箱的重放下限，如果您的音箱在这些频率中某处声音急剧下降，则表明这个频率就是您的音箱低频重放下限。
80－160Hz	在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力。是许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。
300－500Hz	在300－500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度，好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。
800Hz	800Hz这段一般设备都容易播好，但是要注意不要过多。这段要是过多的话会感到音响的频响变窄，高音缺乏层次，低频丰满度不够。
1000Hz	1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。
1200Hz	1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过3dB，可以提高声音的明亮度，但是，过多会是声音发硬。
2000-4000Hz	2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。
8000-12000Hz	8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。
14000Hz	14kHz以上为音乐的泛音区，如果缺乏，声音将缺乏感染力和高贵感，例如小提琴将没有“松香味”。这一部分也不宜过多，基本平直或稍有衰减（不超过－3dB）即可。
20000Hz	20 kHz 为人耳听觉上限，可测试您的器材高频重放上限。16 kHz－20 kHz可能在一些器材中消失，此时有可能是您的器材无法重放此段频率，如果您是年纪较大者，也有可能是您的听觉衰减所至。
正弦波扫频信号	20Hz－20kHz正弦波扫频信号是从20Hz到20kHz频率自动平滑改变播放，通过播放此段测试信息可快速判断何处频率存在问题。

　　如觉得某一频段特别刺耳或特别弱，则表明器材频率响应不直，可对器材中的每一环节进行分析，找出有问题的器材；如器材无问题，可能是该频带引起室内产生驻波，导致共振，您可通过移动音箱，调整音箱摆位看能否有所改善。

中华人民共和国广播电影电视部部颁标准
有线广播录音播音室设计规范和技术用房技术要求（摘录）
GYJ26-86

一、噪声控制

　　1.1噪声控制的设计标准

　　在125-4000Hz（1/1倍频程）的频率范围内，室内噪声的平均声压级的允许值与录音室的种类有关外，还与站内设备系统本身的噪声有关。

表1　　录播室及其它技术用房的噪声评价曲线

房间名称	对连续无规噪声	对间歇、脉冲噪声
录播室（语言用）	NR15-20（25）	NR10-15（20）
录播室（音乐用）	NR20-25	NR15-20
控制室、复制室	NR25-30	NR20-25
广播机房	NR30-35

　　＊括号中的数值适用于经济条件较差的电视台。

　　1.2场地的选择

　　广播站（台）的录播室外墙至某些噪声源或振动源的距离大于表2的要求。在此条件下，还应根据噪声源与录播室的具体关系以及噪声发生的频度、时间等实际情况，决定合理的隔声、隔振措施。

表2　　录播室外墙至某些设施的最小距离

噪声源和振动源	至录播室外墙的最小距离
火车站、铁道（鸣汽笛）	500
交通干线	25
柴油发电机房	15
工业企业、汽车站	300

1.3在广播站（台）建筑物中应根据以下原则合理地布置录播室：

　　i. 必要时，可利用非技术房间将录播室等技术用房包围的格局，以减轻外来噪声的影响。

　　ii. 宜将录播室及其附属用房集中设置，以利于隔声处理。

　　iii. 不应使录播室与车库、仓库、金工间、厕所等房间直接相邻（同一层或上下层）。

　　iv. 录播室及其附属用房宜与站（台）主体结构基础部分分开。语言用录播室有必要时建在主楼内时，应做"房中房"构造。

　　v. 录播室应布置在人流少的位置，以尽可能避免外来噪声和震动的干扰。

　　vi. 对门厅、走道等噪声较高的场所，应做减噪吸声处理。

1.4录播室围护结构的隔声设计

　　进行隔声设计时，应按中心频率为125，250，500，1000，2000，4000dB（1/1倍频程）分别进行计算（必要时可按1/3倍频程）。

　　录播室的隔声墙（包括楼板、顶板）的施工质量与隔声性能关系密切。设计中，应对有关施工质量提出要求（如：对砖墙应满浆满缝，并至少单面抹灰，一切孔洞应填充密实等）。

　　隔声门、观察窗的设计和技术要求

　　录播室的出入口处必须设两道隔声门。二道隔声门之间的"声闸"应加以强吸声处理；声闸的深度应大于1.5m。

　　应根据下述要求设计或选用隔声门：

表3　　单扇隔声门隔声量的要求

倍频程中心频率/Hz	125	250	500	1000	2000	平均
国标隔声门隔声量	20	25	30	30	32	27.4

　　注：表内已考虑了门缝等漏声的影响。

　　隔声门门扇应采用中间填充多孔性吸声材料（例如：岩棉、玻璃棉等）的多种复合构造；门缝与门框之间的接合部分应有密闭措施；门框与墙洞之间的缝隙应填充密实，以防漏。

　　门体结构结实、不易变形、开启方便。

　　应根据下述要求设计或选用隔声门：

　　观察窗的隔声量应符合表4规定的要求：

表4　　标准隔声观察窗隔声量

倍频程中心频率/Hz	125	250	500	1000	2000	平均
国标观察窗隔声量	40	45	50	54	55	48.5

　　观察窗应采用多层（通常为2-3层）玻璃的构造形式；各层玻璃及其间距不应全部相等；在各层玻璃层间的窗框应做吸声处理；玻璃与窗框之间应用弹性材料减振并采取密封措施；窗框与窗洞之间的缝隙必须填充密实，以防漏声。

　　观察窗临录播室一面的玻璃应向上倾斜60。

　　在环境比较安静的条件下，如采用自然通风，则通风窗必须采取严格的隔声措施，以确保录播室内噪声的平均声压级符合表1的要求。

二、通风空调机房的设计应符合如下规定

　　ü 通风空调机房可设在主体建筑物的外部或内部。当设在外部时，室外部分的送回风管道应做好防水、防腐、保温和隔热处理。当设在内部时，空调房间与语言录音室不应直接相邻，同时应做采取较好的隔振措施。

　　ü 通风空调机应做好减振吸声处理，必要时应对机械设备加做隔声罩，使机房的噪声控制在85db（A）以下。

　　通风空调系统的风管内，应避免风速过高而引起的再生噪声。风速应控制在以下范围内：

表5　　风道及送回风口处风速　　　　m/s

风道类型	风口所在房间	风速
主风道	――	10以下
支风道	――	7.5以下
分支风道	――－	5以下
送回口处	录播室	1.0-1.5以下
	控制室、复制室	3.5以下
	广播机房、磁带庫	3.5以下

　　在录播室的我内（传声器附近），空气的自由流速应不大于0.5m/s。

　　三、音质的设计

　　音质设计的一般要求

　　供1－2人用的语言录音室其室内的面积宜选12-16 m2，供20人以内的乐队使用的音乐录音室其面积宜选邓80-120m2。

表6　　录播室的尺寸    m

录播室类型	长	宽	高
语言用录播室12m2	3.90	3.10	2.80
语言用录播室16m2	5.28	3.25	3.00
	4.50	3.60	3.00
音乐用录播室80m2	11.40	7.20	4.50
音乐用录播室120m2	14.20	8.60	5.50

　　当录播室不能按表6推荐的尺寸时，可按如下比例计算录播室的长、宽和高：

　　小录播室　　　　　　L：W：H＝1.6：1.25：1.0

　　小录播室　　　　　　L：W：H＝1.6：1.25：1.0

　　一般录播室　　　　　L：W：H＝2.5：1.6：1.0

　　低长顶录播室　　　　L：W：H＝3.2：2.5：1.0

　　细长型录播室　　　　L：W：H＝3.2：1.25：1.0

　　录播室不得采用平剖面为正方形或具有弧面墙、穹形顶的体型。

　　录播室混响时间的选择

　　录播室的混响时间由节目的种类、录播室的体积和录音方式来决定。各录播室的混响时间及其频率推荐值如表7：

表7　　录播室的混响时间及其频率特性